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寺嶋由芙、7月生誕ワンマンライブ、パッケージ化！マンスリートークイベントも開催

　

ソロアイドル・寺嶋由芙が、7月10日（土）に行われた、品川ステラボールでの生誕ワンマンライブを、10月13日（水）、レーベルオンラインサイト限定にて、発売することを発表した。

　

このライブは、2部制で行われたもので、 “物見遊山”というサブタイトルで行われた1部は、寺嶋由芙のご縁のある、ゆるキャラとの共演ライブ。うなも（静岡県浜松市）、えちゴン（新潟県柏崎市）、オカザえもん（愛知県岡崎市）、カパル（埼玉県志木市）、しんじょう君（高知県須崎市）が出演。また、うなりくん（千葉県成田市）がVTR出演した。

　

“好機到来”というサブタイトルの2部は、寺嶋由芙ソロでのライブとなり、コロナ禍の中での活動を振り返ったドキュメンタリー映像からスタート。6月に発売した、ニューアルバム『サバイバル・レディ』からの新曲はもちろん、７年のキャリアで生まれた、バラエティ豊かな楽曲を披露しているので、いろんな角度で楽しんでほしい。

　

また、本日から、毎月プレミアムフライデーにト『#プレミアムゆーふらいでー』と題した、オンライントークイベントを実施。第一回目のゲストは、寺嶋の恩師でもあり、新曲「サバイバル・レディ」の作詞も手掛けた、トミヤマユキコさんを迎え、「サバイバル・レディ」の誕生秘話や、二人の共通点でもある、“パンケーキ”についてのお話もうかがえるとのことなので、ぜひお楽しみに。

　

＜寺嶋由芙information＞ 公式サイト： http://yufuterashima.com/ YouTube： https://www.youtube.com/channel/UCWA6pV7Vx2NbxdzHRNHBlcw Twitter： https://twitter.com/yufu_0708 Instagram： https://www.instagram.com/yufu_terashima/

　

シンガーソングライター、竹内まりや。11月3日(水)に「プラスティック・ラブ」の12インチ・シングルを発売することが決定した。 「プラスティック・ラブ」は近年の世界的なジャパニーズ・シティポップ～フューチャーファンク・シーンでの再評価により、海外を中心に爆発的に評価・人気が高まっている楽曲であり、Friday Night Plansをはじめ、CHAI、tofubeats、eillなど様々なアーティストがカヴァーしていることでも知られる名曲である。 竹内まりやのオリジナルの12インチ・シングルは1985年に発売されたが、現在は廃盤となっており、高騰する中古市場において、かなりの高額で取引されている入手困難なレア・アイテムで、再商品化の要望が非常に高かった作品。 気になる今回の仕様であるが、A面はオリジナル・シングルと同じ「プラスティック・ラブ(Extended Club Mix)」、B面は、オリジナル・シングル収録の「プラスティック・ラブ(New re-mix)」ではなく、「VARIETY」収録の「オリジナル・バージョン」に変更となっている。 ▼「VARIETY」「REQUEST」のアナログ再発売も決定 そして、同日に竹内まりやのオリジナル・アルバムである「VARIETY」、「REQUEST」のアナログ再発売も決定した。 「VARIETY」は、1984年に発売された、通算6枚目のオリジナル・アルバム。初の全曲竹内まりや作詞・作曲、山下達郎プロデュースによる、ムーン・レーベル移籍第一弾アルバムで、オリコン週間ランキングにて1位を獲得。「もう一度」、「本気でオンリーユー (Let's Get Married)」、「マージービートで唄わせて」、「プラスティック・ラブ」などの代表曲を収録した、大ヒットアルバム。 発売から30周年を迎えた2014年、最新リマスターにてアニヴァーサリー・エディションが発売され、同年にアナログ盤も発売されていた。 「REQUEST」は1987年に発売された、通算7枚目のオリジナル・アルバム。「恋の嵐」「時空の旅人」「夢の続き」といったオリジナルのシングル楽曲に加え、「元気を出して」（薬師丸ひろ子）、「駅」（中森明菜）、「けんかをやめて」（河合奈保子）、「色・ホワイトブレンド」（中山美穂）など、他アーティストへの提供曲でありJ-POPクラシックスとして名高いナンバーを収録、オリコン週間ランキング1位、後にミリオン・セラーを記録した、唯一無二の傑作アルバム。 こちらも発売から30周年を迎えた2017年に最新リマスターにてアニヴァーサリー・エディションが発売され、同年にアナログ盤も発売されていた。 これらの30周年記念盤のマスターをもとに2021年最新ヴァイナル・カッティングが行われ、「2021 Vinyl　Edition」が完成した。30周年記念盤は2枚組での発売だったが、今回はオリジナル仕様に戻し1枚組となり、リスニングに最適な仕様に生まれ変わった。 これら3枚のアナログ盤は、11月3日(水)から開催されるアナログ・レコードの1大イベント「レコードの日」に向けた発売となり、これらの商品がイベントの目玉商品であることから、竹内まりやがイベントのアンバサダーを務めることも分かった。 ※ レコードの日 毎年11月3日に開催されているアナログ・レコードの一大イベント。全国のアナログ・レコードを取り扱っている店舗を中心に展開（昨年の参加は456店舗。リリースタイトル110タイトル）。 公式サイト：https://record-day.jp/ 近年高まるレコードへの回帰熱、デジタルとは一味違う温かみのあるサウンドを楽しんで欲しい。 ▼ 商品情報 ● 竹内まりや／プラスティック・ラブ 品番：WPJL-10152 12インチ・シングル・アナログ・レコード（完全生産限定盤） 2021年11月3日発売 2,310(税込) 収録曲 Side.A　 プラスティック・ラブ(Extended Club Mix) Side.B プラスティック・ラブ(Original Version) ● 竹内まりや／VARIETY(2021 Vinyl　Edition） 品番：WPJL-10153 アナログ・レコード（完全生産限定盤） 2021年11月3日発売 3,630(税込)

長年にわたって、日本の音楽市場の売上は世界で2位を維持し続けている。 ここ数年で人気が急激に上昇し、現在6位を維持している韓国発祥の音楽「KPOP」や、2位であるイギリス出身の有名な歌手、エド・シーランやデュア・リパなどが手がける楽曲がヒットチャートを独占しているにも関わらず、日本の音楽業界は世界でも高い売上の順位を保っているのだ。 だが、音楽市場はグローバルなスケールで変わってきている。というのも、音楽・動画配信サービスが主に使われている今では、音楽は人々にとってもっと身近な存在となっているからだ。そのおかげで、音楽市場は前年に比べて7.4％も売上が上昇したのだ。 スマートフォンやパソコンから手軽にアクセスできるSpotify, YoutubeやApple Musicなどのビデオ・配信サービスを通して音楽を聴く人が全体的に多くなった今の時代では、CDやレコードなどの物理的なもの（フィジカル）で音楽を聴く人は数少ない。2021年度の国際レコード産業連盟（IFPI）の調査によると、2020年においてのCDなどの売上は全体の19.5％しか占めていないことがわかる。そんな中、国内音楽市場の売上の71％がフィジカルであり、音楽配信サービスの売上が29％と圧倒的に少ないのだ。 そのため、世界の音楽市場 の売上が全体的に伸びている中、そして韓国の音楽市場は前年に比べて45％も増えているのにもかかわらず、日本の売上は2007年から下がる一方だ。日本が音楽市場の売上において高い順位を保てている現状には限界があるかもしれない。 ▼ デジタル化が進む中、日本がいまだ「CD大国」である理由とは 日本で音楽配信サービスよりフィジカルの売上の方が高い理由としては、文化的要素の側面が強いと考えられる。 「アイドル文化」が一つの例だ。アイドルのCDやアルバム等を買うと、そのアイドルのグッズや写真、握手会の参加券までおまけとして付いてくる事がある。そして、まるでくじ引きのように、グループの中でどのメンバーのグッズがおまけとして当たるか分からなくなっている。こうする事により、好きなメンバーのグッズが当たるまでCDやアルバムを買い続けるファンが増えるのだ。 また、もう一つの例として考えられるのは、日本独自のガラパゴス化である。海外では配信サービスが主流となっている中、CDをレンタルショップ等で借りる習慣が日本には今でも存在する。音楽業界に限らず、集団主義的であると言われる国民性、あるいは物事を変えずに継続させる事への美徳が存在するからか、日本文化は海外文化や世界共通のニーズに影響されにくいと考えられる。 このような理由でデジタル化が他の国に比べて進まないのだと推測される。

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🎪#真夏の全国ツアー2021


地方公演後半戦無事に終了いたしました！！

影ナレ担当は、

🍡愛知公演
Day1 ひなこ
Day2 まあや

🎐福岡公演
Day1 やました
Day2 いくちゃん

でした✨#乃木坂46 pic.twitter.com/90iPpmEF4d

— 乃木坂46 (@nogizaka46) August 22, 2021

▼ 日本の音楽市場が、世界市場での上位を維持するには 日本の音楽業界の売上を向上させるには、CDやレコードから無理矢理にでも音楽配信サービスへと人々の利用動向を切り替えさせるのでは無く、フィジカルの売上を向上させつつ、音楽配信サービスの利用を推進させる必要があると考えられる。 1つの手段として、日本に浸透している「アイドル文化」と「ヒットチャート」を活用することができるのではないだろうか。 日本の「オリコン（ORICON）」チャートはCDなどのフィジカルの売上だけをもとに集計している一方、アメリカ発祥の音楽チャート「ビルボード」はフィジカルの売上だけではなく、音楽配信サービスでのストリーミング回数やYouTubeでの動画再生回数等、複数の音楽提供サービスの売上を基に集計されている。 オリコンチャート等、日本で主に利用されている音楽チャートでもストリーミング回数を集計方法に加える事ができれば、自分の好きなアイドルグループをヒットチャートの上位に上げる事が目的のアイドルファンなどが、音楽配信サービスをさらに利用するのではないだろうか。 日本の音楽マーケットの現状を尊重しながらも、日本の音楽市場ならではの特徴を活かした市場の活性化をどの様に実現するかが、今後の課題であるだろう。